パラドックス

初めてソーキニーズ彫刻公園を見たとき、カリフォルニアでの子供時代の経験を思い出しました。父（造園家）と一緒に、瓦礫だらけの空き地や荒廃した風景の再生に取り組んだことがあります。忘れられた土地を再び活性化させるプロセスには、どのような労力と創造性が必要かを知っていました。カリフォルニアにあったそれらの場所の当初の荒々しさと、私たちの仕事によって進化した変化を覚えています。多くの点で、初めてソーキニーズ彫刻公園を見たとき、デジャヴュのような感覚を覚えました。しかし、父と私がカリフォルニアの風景で経験したようなプロセスを再現しようとするのではなく、この彫刻空間に私にとって新しいアプローチで取り組むことにしました。それは、この敷地で最も広々として、中断のない空間である水に基づいた彫刻を創造し、構築することでした。.

立体造形を支える水――鋼鉄、木、あるいは陸上の彫刻に使われる他の素材のように、柔軟で移動可能でありながら、同時に堅固なものであること。水上の彫刻は、陸上で発展してきた力強く巨大な作品を補完するだろう。ヘリウムで膨らませ、後で空気を抜いて収納できる軽量なマイラーの構造物は、私にとって彫刻の魅力的なアイデアである。土地という限られた空間が、絶滅危惧種のように最も貴重で危機に瀕しているこの時代において、それは興味深い逆説である。.

お手伝いいただいた皆様に感謝いたします。特に、エレイン・エプスタインさんとローレン・キャラウェイさんには心より御礼申し上げます。.